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狱。
  其实编剧是一个相当具有门槛性的工作，首先要有一定的文字功底，才能够创造出一个完整的故事，剧情的起承转合、人物的喜怒哀乐，都是依靠文字进行创作。
  像传说中的神片《富春山居图》就是shi一样的剧本，连最基本的故事都讲不清楚。
  另外一方面如果想要让自己的作品在商业上有所建树，必须要对整个市场观众的心理情绪有所了解、把控到位。
  很多编剧创造出一些极其狗血的剧本，让观众们看后忍不住破口大骂，但为什么他们的作品能够一次又一次得到改变，成为上星电视剧甚至搬上大银幕？最典型的就是抗日神剧、青春狗血剧。
  原因很简单，因为这些编剧彻底把握住了观众内心对于剧情的反应，这种反应甚至连观众自己都不一定清楚。
  比如烂片之中经常出现观众怀疑其是否有带脑子出门的角色，他一直在剧情中蹦跶作妖。按理说一个不合理的角色一开始就破坏了整个故事的完整性。
  但编剧完全可以通过制造观众对于这个角色的恨意，想看他什么时候领便当而保持收视率。
  当然也有很多正面案例，比如在推理片中，编剧必须要掌握证据与真凶的节奏。如何利用首因效应、刻板效应达到误导观众的效果，在最后真凶揭晓的时候，又让观众有一种恍然大悟的感觉。
  所以想要成为一名真正好的编剧，必须要比观众更了解自己。
  但秦砚这想要创作的剧本很特殊，它不再是个人灵感的作品。
  华国在上个世纪八、九十年代的时候武侠曾经风靡一时，出现了金、古、梁、温四大武侠家，更是创造了瑰丽至极的江湖世界。
  华国也是从90年代开始，出现了大量武侠题材的影视作品，哪怕良莠不齐，无论是收视率还是票房都比同等作品高出一大截。
  这也是武侠作品层出不穷、泛滥成灾的原因。
  而且编剧都知道观众、读者喜欢从武侠故事看到什么，于是这些故事越来越雷同。
  天降奇缘、阴谋诡计、邪不胜正，英雄美人、江湖冒险……只有像张一谋这样的名导才敢去创新与创造。
  其实秦砚也想拍一部经典的武侠电影，从质量上去碾压其他作品。不过对于现在的秦砚，暂时还没有办法做到。
  资金比不过、演员阵容比不过、武术道具同样也比不过。
  虽然《古宅》的票房喜人，但是更多的资金需要派拉蒙和华影结算，还得等上一年半载。更何况秦砚就算拿着所有的钱拍电影，也绝对邀请不来一线的演员。
  秦砚只是一个导演，他不是神。
  所以他只能选择另辟蹊径，那就是拍出一部不同于当下传统的武侠电影。
  如何能够出奇制胜？秦砚思考最后半天的答案是搞笑型的商业片。
  其实秦砚在自己做出这个答案的时候，内心也有一点纠结。
  在得到这么多钱之后，你说秦砚最想拍的电影是什么？答案其实很简单，肯定是艺术片。
  毕竟他上辈子就是做这一行的，并且离最高的皇冠也只有一步之遥。
  但现在拍艺术片能做什么，国内完全没有培养出欣赏艺术片的电影观众，难道秦砚又要在国内没爬打滚几十年吗？
  更何况重活一世的秦砚，对于整个华国的电影市场有了更深刻的感情，他觉得自己或许可以做一点什么事情来改变现在与未来的电影市场。
  那到现在为止，秦砚对自己剧本的特点就定了下来，搞笑、出其不意、打破常规。
  这次剧本创作思路同样不是秦砚的天才创意，只是领先于这个时代的眼界而已。
  起码在10多年之后，网络上对于类似的剧情已经有了一个专业化的词语，称之为“反套路”。
  通过制造与约定俗成相反的情节，来达到吸引注意与搞笑的目的。